景别
远一些的画面能让人物与空间关系被看见，近一些的画面则强调表情和动作细节。短篇里景别变化最好服务于信息：当人物终于说出重要一句话，靠近可能让观众意识到关系进入了更私密的位置；当人物做出离开决定，拉远又能让距离感真正出现。
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画面册
短篇画面承担大量信息。我们从景别、构图、动作与场景转换出发，观察“看见什么”如何改变“理解什么”。
构图
构图决定视线先去哪里。人物被放在门边、角落或画面中央，会传递不同的心理位置。对称可以带来秩序，偏离中心可以制造不稳定。阅读画面时不需要术语，只要问：这一刻我们最先看见谁，谁被留在边缘，为什么。
动作连续性
动作是场景之间的桥。人物上一刻拿起杯子，下一刻已经换到另一空间，如果中间没有合理连接，观众会失去方向。短篇时间紧，更需要让动作成为自然切换点，例如关门、落座、递出物件、转身离开，都可以把空间变化连起来。
场景转换
好的转换不是为了换背景，而是推动人物进入新的关系状态。公共空间转到私密空间，常常意味着话题可以更直接；从拥挤地方走到安静角落，也可能让冲突从表面进入内心。场景改变最好伴随叙事任务改变。